Le Chantier Robert Pinget est le premier ouvrage collectif consacré exclusivement à l’œuvre de l’écrivain probablement le plus original du Nouveau Roman. Il rassemble les communications présentées au Colloque international de Tours (juillet 1997) auquel Robert Pinget avait participé. La bibliographie présentée ici (œuvres de Pinget et travaux critiques) tend à l’exhaustivité.

Abondamment illustré, l’ouvrage présente des inédits et des manuscrits de l’auteur.

Liste des participants :
Laurent Adert, Roger-Michel Allemand, Ruth Amossy, Mireille Calle-Gruber, Véronique Dalhet, Éric Eigenmann, R. Guimaraens, Aneesa Higgins, Debra Kelly, Eugenia Leal, Jean-Claude Liéber, Jiri Pechar, John Phillips, Anthony Cheal Pugh, Hélène Rampf-Amoroso, Madeleine Renouard, Felizitas Ringham, Jean Roudaut, Clothilde Rouiller, Pierre Taminiaux, Amancio Tenaguillo Y Cortázar, Jean-Pierre Tolochard, Béatriz Vegh, Eva Waibel

Compte rendu de lecture :
"Denses et intéressants, ces actes d’un colloque mené à Tours en 1997, peu avant la mort de l’écrivain suisse, parcourent avec rigueur et scrupule une œuvre exigeante. Une vingtaine de communications précises en forment l’armature et ménagent entre elles de nombreux échos. Cherchant à en définir le ton propre, Mireille Calle-Gruber, Eugenia Leal, Véronique Dhalet, Felizitas Ringham ou Béatriz Vegh insistent sur les hésitations d’une parole qui semble toujours se récuser, optant pour le signal plutôt que la parole, pour la lettre non envoyée, l’imperfection, etc., bref, qui érige le « quant-à-soi » en mode d’être. Pierre Taminiaux montre que l’opposition axiologique entre faire et ne pas faire perd son sens quand, l’écriture se voyant dépouillée de toute efficace référentielle ou héroïque, divertissement et désœuvrement ne font qu’un. John Philips étudie l’inconscient collectif et personnel à l’œuvre dans le récit érotique Fable et Ruth Amossy révèle les liens entre discours social et autoréflexivité. Pour l’intertextualité, les échos de Cervantès fournissent à A. Tenaguillo y Cortázar l’occasion d’une belle étude sur la lecture et la reprise comme vol de l’écriture, tandis que Monsieur Songe entraîne Laurent Adert vers l’aïeul Teste. Clothilde Roullier se saisit du motif du château pour enquêter sur la genèse et l’architecture des textes, dont Aneesa Higgins montre qu’ils conservent un mouvement d’oscillation entre structure et chaos. Enfin, les derniers articles se consacrent au théâtre de Pinget dans ses rapports à la scène, à la caméra, à la radio, etc. Puis viennent une série d’inédits : des historiettes absurdes (filiations complexes, culture d’un champ de blé en appartement, etc., qui rappellent curieusement le russe Daniil Harms), un bref dialogue en jargon de linguiste, un texte tendre sur Marie-Madeleine « canonisée pour faire endêver les punaises de sacristie », une lettre à Beckett, etc. Une bibliographie impressionnante complète le volume. Le tout est rythmé par une iconographie abondante (photographies, œuvres graphiques de Pinget, frontispices de certains livres rares de sa bibliothèque, clichés de manuscrits, affiches des pièces, etc), dont, seul bémol, on regrette la piètre qualité, les images souffrant d’un mauvais détramage. Mais cela reste un défaut mineur dans un excellent ensemble, dépourvu, le fait mérite d’être noté, de ces articles thématiques planplan qui meublent trop de colloques monographiques." (Histoires littéraires n° 6)